Serie ASR Cañas sintéticas para saxofones alto
¿Cómo se crearon?
Cañas sintéticas Yamaha
En conversación con el productor Takayasu Ebihara y el diseñador Toru Ohno
Conocemos a Takayasu Ebihara
Conocemos a Takayasu Ebihara
Avalado por su conocimiento de las propiedades acústicas de los instrumentos musicales y su experiencia en el desarrollo de nuevos instrumentos, Takayasu es el responsable de planificación del nuevo proyecto de cañas sintéticas. Además toca la trompa, y se incorporó a Yamaha en 2012.
Conocemos a Toru Ohno
Conocemos a Toru Ohno
Diseñador de flautas dulces, Toru ha acumulado enormes conocimientos en el desarrollo de instrumentos musicales fabricados con resina. Clarinetista y miembro del equipo de Yamaha desde 1982, Toru Ohno es el diseñador de las cañas sintéticas de Yamaha.
¡Bienvenidos, señores! ¿Podrían empezar por contarnos cómo empezó el desarrollo de las cañas sintéticas de Yamaha? ¿Por qué comenzó Yamaha a desarrollarlas?
Takayasu: Realmente empezó con una conversación sobre lo difícil que es para los principiantes dominar las cañas cuando están empezando a tocar, y cómo esto supone un obstáculo significativo que los nuevos instrumentistas de viento madera tienen que superar.
Toru: Así es. El tratamiento de preparación (curación) y “el tocar con ella” de una caña convencional son partes importantes para crear un sonido individual distintivo y personalizar la respuesta del instrumento para satisfacer las necesidades del músico. Pero en los primeros pasos, es más importante que los principiantes puedan conseguir fácilmente un sonido consistente y de alta calidad para poder progresar más deprisa.
Takayasu: ¿Y es verdad que cada vez hay más músicos que utilizan cañas sintéticas?
Toru: Eso creo. Por ejemplo, conozco músicos experimentados que utilizan cañas sintéticas cuando practican para que sus cañas convencionales no se “desgasten”.
Cañas sintéticas para principiantes
Takayasu: En la mencionada conversación, yo sugerí que las cañas sintéticas podrían ser muy beneficiosas para los principiantes. A menudo tienen que elegir cañas no adecuadas antes de determinar su embocadura. Y después, para producir sonidos con estas cañas, se ven obligados a ajustar la embocadura para adaptarse a la caña.
Mi opinión es que debía ser justo al contrario: elegir la caña más adecuada a su forma de tocar. Esto haría que tocar el instrumento fuese más interesante y divertido, particularmente en las primeras etapas. Tengo muy claro que los principiantes son los grandes beneficiados de las cañas sintéticas porque son más estables y duraderas. Permiten a los estudiantes tocar siempre su instrumento sin el esfuerzo adicional que supone controlar la caña.
Toru: Hasta ese momento, no me había planteado que los principiantes tocaran con cañas sintéticas, pero pensé: ¡tiene todo el sentido! Cañas que los principiantes puedan tocar de forma fácil y que les resulten naturales y sencillas de usar... ¿Es que no existen aún esas cañas sintéticas?
Este fue el momento en que empezamos a desarrollar las cañas sintéticas Yamaha.
Haciendo el concepto realidad
¿Qué temas consideraste más importantes en el desarrollo de las nuevas cañas sintéticas?
Takayasu: Bueno, obviamente no tiene sentido crear una caña fácil de tocar si su calidad tonal está demasiado alejada de la de una caña convencional. Y, al mismo tiempo, le pedí a Toru que explorase la posibilidad de lograr más naturalidad en la sensación al tocar.
Toru: La verdad es que fue bastante difícil satisfacer las peticiones de Takayasu. El punto de partida fue plantearme qué contribuye exactamente a la sensación de naturalidad al tocar las cañas. Se me ocurrieron varias formas diferentes y probé cada una de ellas. También estudié en detalle cómo vibra una caña, y esto fue lo que realmente me dio una pista importante para el éxito.
Una caña vibra verticalmente en la boquilla, con la punta de la caña tocando la punta de la boquilla y alejándose de ella a gran velocidad. Esto es lo que crea el sonido.
Asumiendo que la caña debe vibrar de una manera muy particular, grabé un vídeo de ultra alta velocidad que mostraba que una caña convencional no vibra simplemente de forma vertical. De hecho, los bordes izquierdo y derecho vibran primero, y luego sigue el centro de la punta. Y la vibración no es uniforme en toda la caña. Así que, para generar un patrón de vibración similar,
La curvatura de la caña también afecta a la hora de tocar. Si la caña se curva en dirección opuesta a la boquilla, la distancia entre la punta de la boquilla y la punta de la caña se hace mayor. Esto dificulta ligeramente la producción de sonidos. Entonces, para minimizar esta curvatura, aplicamos a la caña un tratamiento de calor. Imaginemos algo así como hornear cañas suavemente en un horno. Este tratamiento estabiliza la forma de la caña y también ayuda a que produzca sonidos más profundos. Creo que fue una buena decisión probar un tratamiento de calor.
¿Qué mensaje les gustaría dar a los músicos que estén pensando en probar las cañas sintéticas de Yamaha?
Takayasu: Una de las claves para tocar cada vez mejor es practicar siempre en las condiciones adecuadas. Toru, tú que eres clarinetista, ¿cómo describirías las “condiciones adecuadas” para practicar?
Toru: Creo que es cuando la práctica resulta divertida. Recuerdo cómo me sentí la primera vez que conseguí hacer un sonido con el clarinete. Estaba ilusionado y eso me inspiró para intentar tocar toda una serie de piezas que siempre había deseado tocar. Confiamos en que la estabilidad y la consistencia de las cañas sintéticas de Yamaha lleven a los nuevos músicos a tocar más rápidamente y les ayuden a conseguir la embocadura y la postura adecuadas.
Las cañas sintéticas no requieren un periodo de acondicionamiento y no son vulnerables a la humedad ni la temperatura, por lo que el instrumento siempre está disponible para tocar en buenas condiciones.
Takayasu: Además de lo que comenta Toru, también me gustaría resaltar que el uso de una caña sintética no impide necesariamente el desarrollo de un sonido exclusivo y personal. Cada caña es ligeramente distinta de las demás. La forma y el físico de cada boca es diferente, y la configuración de la boquilla y el posicionamiento de las cañas también son variables. Para encontrar la mejor opción de cañas, es muy importante seguir los consejos que hay en la sección de preguntas frecuentes.
Una vez que se ha perfeccionado el control sobre las cañas es cuando el músico puede tocar lo mejor posible. Espero que esto ayude a mejorar la técnica de los músicos y que siempre disfruten tocando su instrumento.
