Características
Beautiful Ebony Used Throughout
We’ve used ebony in several locations on the instrument such as the fingerboard, reverse style tailpiece, and upper nut. We also changed the saddle material from ABS to ebony, which has had a positive influence on tone.
Audio & Video
- Yamaha at Musikmesse Frankfurt 2011 - SLB200 LTD

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Interview & Product Presentation of the SLB200 LTD Silent Bass at Musikmesse Frankfurt 2011
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La serie de contrabajos Silent de Yamaha ofrece a los músicos dos modelos para elegir, ambos con cuerpo y sistema de pastillas diseñados para extraer los mejores tonos de cada instrumento. El SLB200 es un contrabajo pensado para interpretaciones, diseñad...
Artistas
- Chris Minh Doky

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Chris Minh Doky se destaca como uno de los bajistas más talentosos de la música contemporánea. El artista es considerado uno de los maestros de contrabajo ampliamente reconocido por su entrega apasionada y extraordinarias dotes técnicas. Nacido en una familia musical en Copenhague, Dinamarca, Doky fue motivado y enseñado por su padre, aprendiendo a tocar el piano a los seis años.
Características
Beautiful Ebony Used Throughout

We’ve used ebony in several locations on the instrument such as the fingerboard, reverse style tailpiece, and upper nut. We also changed the saddle material from ABS to ebony, which has had a positive influence on tone.
New Control Section Delivers Essential Sound Tailoring

A new preamp and control section has been designed to deliver superior sound quality. The unit incorporates a passive direct switch that allows direct output of the piezo signal to external equipment. This lets you tap directly into the pure, focused tone of the instrument to send its output to the amp.
Improved Body Structure and Pickup

Redesigning the structure and volume of the instrument’s hollow cavity has reduced the instrument’s weight while delivering greater wood bass tone. Using this design along with the pickup system, the SLB200LTD delivers a more natural acoustic tone that is powerfully rich and expressive whether played pizzicato or with a bow.
Newly Designed Bridge Raises The Bar For Tone

Fine tuning the bridge’s size and thickness gives the SLB200LTD a tone with a quicker response that is clear and well balanced over the instruments entire range. Height adjusters, redesigned with new materials and finish, deliver a purer, more focused tone.
Tuners Offer Beauty And Function

In redesigning our tuners, even changing the way they are manufactured, we’ve created a thicker blade that feels solid in the hand. Using a higher gear ratio delivers delicate and precise adjustment while the gold finish adds a luxurious touch of class.
Crafted With Premium Curly Maple

Crafted from beautifully figured curly maple, the neck on the SLB200LTD feels extremely comfortable and inviting to play, providing an intimate connection between the player and the instrument.
Improved Endpin Rubber Cap

Upright bassists demand stability while playing so we’ve designed a new endpin rubber cap that is thicker, better shaped, and stronger.
Fits in a Compact Soft Case

Using a removable frame that folds up plus additional size reduction through the use of special tailpiece and endpin designs, theSLB200LTD its into a compact case that makes transport easy.
Deep, Rich Finish
The SLB200LTD features an Antique Brown finish that brings out the beauty of the wood’s grain giving it a rich and impressive look. The neck has an oil finish that provides the right amount of smoothness and stability that provide a level of comfort and playability that bassists look for in an instrument. On stage it looks great, standing out underneath the stage lights with its professional look and details.
Tecnología
Audio & Video
Yamaha at Musikmesse Frankfurt 2011 - SLB200 LTD
Interview & Product Presentation of the SLB200 LTD Silent Bass at Musikmesse Frankfurt 2011
El nacimiento del SLB200LTD
- ¿Antes de nada puedes contarnos cuál es tu relación con Yamaha?
- A lo largo de mi carrera he estado trabajando en el desarrollo de la serie Silent de instrumentos de cuerda desde que me uní a Yamaha en 1998. Mi primer producto de Yamaha fue el SILENT Cello SVC200. Después estuve involucrado con el SLB100 SILENT BASS, lanzado en el 2000. Debido a que fue el primer Silent Bass se haya desarrollado en Yamaha y que era el jefe del proyecto, recuerdo que trabajé como un loco en ese momento, pero se ha convertido en un buen recuerdo.
- ¿Tocas algún instrumento?
- Aprendí a tocar la guitarra por mi cuenta cuando fui a la escuela secundaria. Después he experimentado con la trompeta y dirigí un conjunto de metales en el instituto. Y tambíen el saxofón cuando era estudiante universitario. Desde entonces he estado tocando el saxofón y constantemente tengo actuaciones más de 10 veces al año con mi banda. El género que tocamos es jazz y funk. En cuanto a los instrumentos de cuerda, casi nunca los había tocado, salvo un bajo de madera, pero aprendí a tocar poco a poco desde que empecé a trabajar con ellos. Trabajar con los contrabajos era una buena práctica para mí. Me he vuelto bastante bueno tocandolos, y disfruto mucho.
- ¿Como vió la luz el SLB200LTD?
- El SLB100, el primer Yamaha Silent bass lanzado en el 2000, fue desarrollado con la ayuda de expertos, principalmente de intérpretes de música clásica. Por el contrario, el SLB200 fue desarrollado en 2004 bajo un concepto más propicio para el jazz. El trabajo sobre estos dos proyectos me dio valiosas oportunidades de hablar con varios tipos de artistas. A través de esta experiencia, volví a tener ganas de hacer un producto nuevo, y pensé que sería capaz de crear algo nuevo, mezclando las ideas que había aprendido de los artistas, con las ideas que se habían gestado en mi cabeza. Y por último, mi deseo se hizo realidad, empecé a embarcarme en el desarrollo del SLB200LTD.
Retos durante el desarrollo
- ¿Qué tipo de retos tuviste que afrontar en el desarrollo del SLB200LTD?
- Me enfrenté a un montón de cosas desde el principio. Fue cuando le mostré nuestro primer prototipo a Chris Minh Doky en 2007, durante su visita a Japón. Mientras lo tocaba, tenía la confianza de que habíamos hecho un buen instrumento con un sonido agradable. Pero cuando le pedí a Chris que lo tocara en su banda y le escuché desde el público, resultó que el sonido era muy grueso, no funcionaba bien. Así que le pregunté a Chris, sus compañeros de banda y al personal de PA sus opiniones y también lo escuché tocado por mí mismo, para desarrollar las mejoras necesarias. Para conseguirlo, repetimos diseños de prototipos una y otra vez. Durante el curso del desarrollo, pedimos opinión y soporte a muchos músicos como Nathan East y Tatsuya Ikeda, así como Chris. También probamos diversos materiales y piezas, experimentando con diferentes combinaciones.
- En esa situación, ¿cuándo empezaste a ver una mejora real?
- Tras hacer algunas modificaciones en el puente y circuito, basándonos en lo aprendido en las primeras pruebas en vivo, sentí que el sonido se había mejorado de forma considerable. Después de eso, cuando Chris pudo probar de nuevo el bajo en el escenario, yo estaba convencido de que había mejorado. Es más, Kevin Kaufman, un ex técnico de bajo de Jaco Pastorius que se encontraban allí en ese momento, elogió el bajo SILENT mucho, lo que me dio buenos ánimos para continuar. Esta experiencia me dio la confianza de que "vamos a hacerlo". Hasta que el SLB200LTD llegó a la forma actual, lo hemos testeado en escenarios, repetido diseños, y hemos repetido esto una vez y otra, y otra. Creo que es la razón por la que hemos sido capaces de llevar tan lejos el SLB200LTD.
Lo importante es el "feeling"
- ¿Qué fue lo más importante durante el desarrollo?
- Por supuesto la mejora de la calidad del sonido es importante en el desarrollo de un instrumento musical. Además, buscamos un color cercano al sonido de tonos crudos, un sonido igual al de un contrabajo con una pastilla que sale de un amplificador. Pero si se da demasiada importancia a sonido crudo, esto podría hacer que el sonido fuera difícil de utilizar en un escenario en vivo, lo cual no es bueno en absoluto. Creo que lo más importante que debe tener un instrumento es ese feeling, esa sensación que te hace querer tocar a todas horas, por no mencionar el buen sonido. Por ejemplo, si un instrumento tiene una forma de tocar y la sensación de un "ukelele", aunque suene como un contrabajo, no puedes disfrutar al tocar. Nuestro objetivo no es ese. Nuestro objetivo es hacer algo muy similar al contrabajo incluyendo la sensación de la madera al tocar. Tratamos de hacer un instrumento que permita una sensación de disfrute al tocar, y que invite a tocar más. Esa sensación es algo "que sentimos a través de nuestros cinco sentidos", la textura se siente inconscientemente mientras tocas, las vibraciones son transmitidas desde el cuerpo, incluso el tacto de las clavijas es completamente real. Y esta vez, incluso con un precio algo superior, hemos perseguido un toque de clase en su apariencia. El objetivo era un instrumento que el músico "quiere tener y tocar". Todo esto lo tuvimos en cuenta en el desarrollo, incluyendo la selección de todos los componentes, como las clavijas y el mango.
- ¿Crees que has conseguido ese "feeling" que has estado persiguiendo?
- Puesto que el "feeling" está determinado por cada músico, no puedo juzgar, pero he visto a músicos que no dejaron de tocar nuestro Silent Bass, charlando con otros después de haber podido evaluar el instrumento. Esto hace ver que espontáneamente les gustó, así que pienso que puedo decir que hemos conseguido ese "feeling" que perseguíamos. Hace sentir bien el ver a músicos que siguen tocando el instrumento, en otras palabras, que les gustó instintivamente.
Posibilidades del Silent Bass
- El SLB200TLD fue finalmente lanzado al mercado después de todas las dificultades. ¿Como te hace sentir esto?
- No ha sido tarea fácil. Hemos llegado hasta aquí después de mucho ir y venir en el camino, en 10 años después de que se lanzara el primer modelo. Creo que por fin hemos llegado a ello.
- ¿Tienes algún deseo sobre cómo te gustaría que la Serie Silent, incluyendo el SLB200LTD sea utilizada?
- El violín SILENT fue lanzado inicialmente para permitir que un musico pueda prácticar en una pequeña casa en Japón, y la gente pensó que no sería tanta la demanda en el extranjero. Pero cuando se puso en los mercados internacionales se hizo popular para una finalidad distinta a la de Japón. Se utiliza para hacer el sonido más fuerte en un escenario. En cuanto a este bajo SILENT, hemos tenido un fuerte deseo, desde el principio de su desarrollo, de que se utilice en los escenarios, así que me gustaría que no sólo se toque en solitario, sino que se toque en frente de los demás. Debido a que tiene otras ventajas como la grabación fácil través de su línea, quisiera que se usara en varios entornos, como por ejemplo grabar material fácilmente y subirlo a Internet.
- Para terminar, ¿puedes dejarnos algún mensaje?
- Creo que seréis capaces de encontrar nuevos géneros o posibilidades musicales al utilizar un Silent Bass, en lugar de un contrabajo eléctrico normal o uno tradicional, os animo por tanto a que lo intentéis de todas las formas posibles. Espero que podais experimentar y disfrutar el SLB200LTD
- ¿Cuál fue tu primera impresión al tocar el SLB200LTD?. ¿Como es en comparación con los anteriores modelos de Silent Bass?
- Estoy muy feliz de ver que la nueva edición de los SILENT Bass no sólo ha incorporado algunas de las cosas que habíamos trabajado en el modelo anterior, si no también algunas de mis modificaciones sugeridas. Gracias a la cavidad interna más grande, el sonido tiene algo más de aire y un tono más oscuro que me encanta.
- ¿Qué detalles sobre este instrumento considerarías una mejora a su rendimiento en general? Por ejemplo, el tono natural de madera, el mango, los afina primas, el nuevo diseño del puente, la vibración etc.
- El tono es una mejora enorme. El diseñador ha conseguido obtener la cantidad de aire y la calidad en la madera que yo requería, además de mentener un timbre bien definido. Los afina primas son también una mejora importante así como el nuev puente. ¡El mango es una gozada!
- Puedes describir algunas de tus experiencias con este contrabajo hasta la fecha? Giras, trabajos en estudio etc.
He estado tocando los prototipos de desarrollo durante todo el proceso hasta el modelo final, y los diseñadores nunca dejaron de impresionarme en lo bien que interpretaban cada una de mis sugerencias. Tocaba los prototipos a todas horas cuando estaba en Japón, y cuando terminaba algún concierto allí, habría querido llevármelo conmigo...
- ¿Algún otro comentario o impresión sobre el SLB200LTD?
- A través de los años, muchos contrabajistas me han preguntado qué esquema usaba en mi SLB200. ¡Pues la respuesta está en el SLB200LTD !
Álbum de fotos NAMM 2011
National Association of Music Merchants (NAMM) - Annual International Music Products Trade Show in Anaheim, California
- ¿Cuál fue tu primera impresión al tocar el SLB200LTD?. ¿Como es en comparación con los anteriores modelos de Silent Bass?
- Yo era un gran fan de mi SLB200 y estaba muy contento con el sonido. No podría imaginar que se pudiera mejorar, pero para mi sorpresa, cuando el diseñador puso el SLB200LTD en mis manos, me quedé absolutamente maravillado por su sonido. Yo estaba en Japón en ese momento y lo toqué esa misma noche en mi actuación en vivo, lo que es siempre un movimiento delicado cuando se trata de un nuevo instrumento, sin embargo este contrabajo no me defraudó. Todo lo contrario .. ¡Me encantó!
- ¿Qué detalles sobre este instrumento considerarías una mejora a su rendimiento en general?. Por ejemplo, el tono natural de madera, el mango, los afina primas, el nuevo diseño del puente, la vibración etc.
- En primer lugar, la sensación del mango es tan natural y el timbre
gracias a la madera, es tan cálido y redondo como un contrabajo clásico antiguo.
Incluso con la configuración en la posición plana, el bajo produce un sonido pleno y natural. Parece que la cavidad del cuerpo podría ser un poco más grande que la versión anterior y esto proporciona más vibración.
También me encantan los nuevos afina primas y el nuevo diseño del puente.
- ¿Puedes describir algunas de tus experiencias con este contrabajo hasta la fecha? Giras, trabajos en estudio etc.
- Además de tocarlo en directo en el Cotton Club en Tokio, inmediatamente puse a prueba el instrumento grabándo con él en el estudio en el CD Fourplay.
Se graba estupendamente! Una de las técnicas de grabación que nuestro ingeniero Ken Freeman utiliza para capturar ese sonido vertical auténtico, es colocar un micrófono en el diapasón, además del sonido directo del instrumento. Los dos sonidos combinados ofrecen una profundidad, claridad y fuerza impresionantes.
También toqué con el SLB200LTD en directo con Natalie Cole y Ruben Studdard para su actuación del dúo clásico "Unforgettable" en la grabación de "David Foster's Hit Man Returns" PBS Special. - Algún otro comentario o impresión sobre el SLB200LTD?
- ¡El diseñador lo ha vuelto a hacer!. ¡El SLB200LTD mi nuevo contrabajo favorito!
Especificaciones
Color/Finish
| Body | Color | Antique Brown Color |
|---|
Size/Weight
| Dimensions | Width | 456mm |
|---|---|---|
| Height | 1698mm | |
| Depth | 330mm | |
| Weight | Weight | approx. 6.9 kg (15 lbs. 3 oz.) |
Body
| Body | Spruce + Mahogany | |
|---|---|---|
| Side/Frame | Beech + Aluminum (Gold Color), etc. | |
| Neck | Maple | |
| Finger Board | Ebony | |
Parts
| Bridge | Maple | |
|---|---|---|
| Tuning Pegs | Custom Worm Gear Type (Gold Color) | |
| Tailpiece | Ebony (Reverse type) | |
| Strings | Strings Scale | 1,040 mm (41") |
| Strings | Bass Strings, D'Addario Helicore Hybrid (Light) | |
Design/Architecture Detail
| Pick Up System | Piezo Pickup | |
|---|---|---|
Functions
| Overall Controls | Master Volume | Yes |
|---|---|---|
| Other Control | Treble, Bass, Active/Passive Direct Selector Switch |
Storage and Connectivity
| Connectivity | LINE OUT | Yes |
|---|
Power Supply
| Power Supply | 9V battery 1pc. | |
|---|---|---|
| Battery Life | Manganese battery: approx. 1,000 hours, Alkaline battery: approx. 2,000 hours (Continuous Use) | |
Accessories
| Included Accessories | Battery | 9V battery 1pc |
|---|---|---|
| Case | Soft Case | |
| Others | ,Mute, Wrench |
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